チェーホフの物語「愛」の分析 * 作品の分析

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アントンパブロビッチチェーホフは19世紀後半のロシアの作家、短い天才、有名な口述の「簡潔さは才能の姉妹」の作者、多くの簡潔な物語、短編小説や演劇の作者です。チェーホフの最も人気のある作品の1つは、リトルトリロギーシリーズです。このサイクルの最後の作品は、「On Love」作品です。

創作の歴史

A.P.によって書かれたこの物語の物語。 1898年のチェーホフは、作家の伝記に由来します。主人公のアレキンが恋をしているアンナ・アレクセーヴナをイメージして、ロシアの作家・記憶家であるリディア・アレクサンドロフナ・アビロワの性格が推測される。ピーターズバーグ新聞の発行者であるセルゲイ・ニコラエヴィッチ・フディアコフからチェーホフに贈られた。その時、リディア・アレクサンドロブナ自身が回想録に書いたように、彼女はチェーホフによって書かれたすべてを暗記していた。

チェーホフとの最初の出会いの時、アビロワはミハイルフェドロビッチの妻であり、書面や文学で彼女の趣味を理解することができませんでした。彼女は夫を「ものとして」選び、彼への深い敬意を持っていましたが、愛の問題はありませんでした。アビロフは彼の妻とアントン・パブロビッチの通信を知っていて、手紙のいくつかを読んだ。チェーホフは、作品の出版においてアンナアレクセーヴナを助け、評論家および個人評論家を務めました。暖かい手紙は、まれでしばしば予期しない会議に置き換えられました。チェーホフとアビロワの関係の全体的な深さは、Aの彼女の回顧録で明らかにされています。 P. Chekhov in my life」、1940年にのみ発行。作家の愛の体験が作品に反映された。ストーリー「愛について」は、アントンパブロビッチチェーホフがリディアアレクサンドロフナアビロバに抱いていた深くてたまらない感情を芸術的に表現したものです。

ジャンルと方向性

アントンパブロビッチチェーホフは、すでに述べたように、短い文学的形式の達人です。彼のお気に入りのジャンルは、作者の思想の深い哲学が埋め込まれた、大容量のミニチュアストーリーです。チェーホフの作品のジャンルの特徴は、現実的な方法を明らかにするのに役立ちます。ご存じのとおり、作家はリアリズムに沿って作業しました。チェーホフの物語の最も重要な要素である細部は、散文作家が小さな「物語」形式と深い現実的な内容との間の調和を達成するのに役立ちました。

ストーリー「愛について」は、「事件の中の男」の人生というチェーホフの横断的なテーマが結びついたサイクル「リトルトリロジー」（名前は著作権ではなく、研究者によって与えられたもの）を終わらせます。主人公は彼らの物語のナレーターであり、彼らのそれぞれはサイクルのその部分の主人です。

エッセンス

このチェーホフの創造の物語は何ですか？意外にも、タイトルは作品のメインラインである愛を余すところなく反映しています。

プロットの基本は、リトルトリロジーのヒーローの1人であるパベルコンスタンティノビッチアレキンの物語です。パベルは大学で学び、父親が亡くなった後、父親の借金を返済するためにソフィアにある自分の地所を占領することを余儀なくされました。農民が文化社会に慣れた若い男性に重きを置いて、地上で働きます。徐々にアレキンは彼の日常の習慣に反映された贅沢を拒否しました。すぐに主人公は平和の正義に昇進し、船の1つで彼は親切で気さくなドミトリー・ルガノビッチに会いました。新しい友人との夕食で、アレカインはドミトリーの妻アンナアレクセーエフナと出会い、貴族の心に鮮やかな印象を残しました。美しく聡明な女性と交流したとき、アレキンは彼女に対する彼の愛情は決して不必要ではないことに気づき始めました。同時に、主人公はルガノビッチ家の前で罪悪感に苦しめられました。夫と妻の両方が彼を非常に支持していたからです。しかし、アンナもパウロもお互いに感情を告白しなかった。

禁じられた愛の中で達成できない幸福感は、その後、アンナ・アレクセーヴナを苦しめ始めました。彼女は簡単にイライラし、神経衰弱の治療さえ受けました。アレカインに対する彼女の態度が変わりました。その時、アンナの夫は1つの州の議長に昇進しました、配偶者は移動することでした。アンナ・ルガノビッチのワイヤーのシーンで、この暗黙の小説の荒廃が訪れました。電車のコンパートメントでは、パベルとアンナの間で涙の説明があり、その後、彼らは永遠に別れ、主人公は失われた幸せを悟りました。

組成

チェーホフの物語の構成的特徴は、作者がしばしば言及する「物語の中の物語」であると考えられています。この手法により、作成者はプレゼンテーションの客観性と言語リソースの節約の両方を実現できます。

同様の構成構造は、チェーホフの作品の多くに特徴的です。最初に、それは人生の特定の状況や事件について語っています。この状況の言及は、主人公のメインストーリー（通常はモノローグ）への連想的な移行のきっかけになります。
例えば、私たちが分析しているテキストは、料理酔いのニコライと最初の侮辱と暴行に苦しんだ美しいペラジェヤとの関係の歴史についてのポールの言及から始まります。小さな昼食のスケッチは、愛の意味と問題についてのアレキンの議論に流れ込みます。この手法を使用すると、読者をスムーズに作品の構成に導入し、その後で初めて主な物語を始めることができます。

エンディングは作品のアートセンターのフレームとなっています。主人公の気分のマーカーは、文学的な境界線-窓の外の天気の変化に巧みに織り込まれています。アレヒネは「窓が灰色の空と木々を示した」ときに愛の物語を始めましたが、物語の終わりに「雨が止んで太陽が出てきた」と男性の精神的な浄化を証明しました。

主なキャラクターとその特徴

ナレーションの短い形式には、少数の俳優が含まれます。 A.P.プロットのチェーホフは重要な2つまたは3つの文字です。多くの場合、作者のペンを詳細に説明するストーリーテラーが選択されます。

アレクヒン・パベル・コンスタンティノビッチ - 主人公。ストーリー「愛について」には、男性の肖像についての詳細な説明はありません。それはグーズベリーのチェーホフによって与えられました。著者は、ポールを40歳の男性であり、家主の不動産の代表者よりも、アーティストまたは科学者を連想させます。パウルは生まれながらに貴族ですが、父親の借金で生計を立てられなくなっています。肉体労働に慣れていない「ベロルカ」は、パウロが地所での仕事に苦しんでいます。ソフィアでの生活は、アレキンに文化と教育を忘れさせます。パウロの特徴的な特質の1つは勤勉で、彼が自分の地域の平和の正義になるのを助けています。この地位のおかげで、アレカインはドミトリールガノビッチと出会います。一般的に、Pavel Alekhineのイメージは、評判を失うことを恐れているため、決定的な一歩を踏み出すことができない不幸で孤独な地主のイメージです。
ドミトリー・ルガノビッチ -主人公の親友、友人、地方裁判所の会長、裕福な貴族。物語の冒頭で、アレカインは彼の恩人を親切で単純な人として説明していますが、すでに中途半端で、アンナアレクセーヴナがそのような目立たず退屈な人と結婚した理由を考えています。
アンナ・アレクセーヴナ・ルガノビッチ -地主であり二人の子供の母親であるドミトリー・ルガノビッチの妻。アンナ・アレクセーヴナの肖像画も、アレカインの目を通して与えられます。彼の説明によれば、アンナ・アレクセーヴナのような女性が彼に会ったことがなかったことが明らかになります。彼は「すぐに彼女の中に親密な存在を感じました。」ヒロインは、夫のように優しく、アレキンを気遣っています。ルガノビッチ氏とは異なり、アンナは若くて賢いです。 Pavel Alekhineの感情は片付けられたままではありません-彼は彼女が彼とのミーティングを待っているのをアンナの目で常に見ました。主人公と同じように、彼女は自分の感情を自由に手放さず、地位、夫、子供、そして結局のところ、両方にとって不快な嘘を失うことを恐れました。

トピック

ストーリー「愛について」の主なトピックの1つは、人間の幸せとその達成不可能性のテーマです。チェーホフの英雄は、落ち着いた快適な生活を送っています。そのようなイメージの束縛は、人生だけでなく、存在の束縛も非常に強いため、愛のような強い感情でさえ、英雄を慰めのゾーンから離れさせることができません。アレカインとアンナアレクセーヴナの両方が苦しんでいます-これは彼らの別れの感情的なシーンによって証明されますが、英雄たちの幸せは永遠に失われたままです。

パウロの考察は、「なぜ、この2人のヒーローにとって愛の幸せが不可能だったのか」という質問への回答を提供します。彼らは、適切に愛する方法について多くの質問をしました。誰かの妻と恋をしている、または2人の子供がいる間、優しく親切な人と結婚している、のどちらかです。アレヒネは、やがて彼の上の無限の支配的な感情は法律に従わず、枠組みに適合せず、多くの質問を容認しないことを理解しました。幸福は罪と美徳の範疇を超えています。推論はより高い感情への妨害に過ぎませんが、チェーホフの登場人物にとって、この真実は明らかに遅すぎます。

問題

ストーリー「ラブについて」の問題は、「事件の男」というチェーホフの有名なテーマを反映しています。変わった側面から開かれる「ケース」は、作品のすべてのヒーローのイメージに存在します。

パベルアレカインは、父の邸宅に定住した貴族です。村の生活は、若者の考え方や能力を徐々に変えていきました。根付いた習慣は人格に影響を与えました。結局のところ、主人公は運命的な決定を下すことに弱く、彼の感情の認識を伴う大きな責任を拒否します。 Pavelは自分の事件の束縛を破るよりも、愛する女性を失う方が簡単です。
ルガノビッチ氏も「事件」の人物のイメージを修正したものです。ルガノビッチの「事件」は、彼の心の限界とインテリジェントな社会に対する無関心な態度に現れています。ルガノビッチを擬人化する人物のタイプは、社会によって非難されたり拒否されたりすることはありません。逆に、ドミトリーは成功したビジネスマンですが、精神的な発達の欠如は妻のアンナの官能性と心と対照的であり、世俗的な社会だけでなく家族の幸福にも無関心で流れに慣れる人として彼の印象を作り出します。
アンナアレクセーヴナは、自分の幸せの名の根本的な変化よりも「ケース」の存在を好みます。ヒロイン、パベルへの愛情を感じ、彼女の親密で理解できる人生、子供への愛情、評判、家族の絆を犠牲にしたくない...未知の同義語としての新しい人生は彼女を怖がらせ、そしてアレキンのようなアンナも十分な力を持っていない決断する。痛みを伴う愛がヒロインの神経症に波及し、彼女は日常の会話でポールを密かに非難しました。

このように、「愛について」というストーリーの問題は、「リトルトリロジー」のメインテーマを非常に微妙に強調しています。「事件の中の男」の問題です。

意味

チェーホフは「愛について」の話で何を言いたかったのですか？チェーホフの考えのアイデアは、主人公自身が心の声に従うことができない人間の弱点を明らかにすることです。著者は、意志が外部の状況によって制約されている人々を示していますが、その人自身は、一般に受け入れられている規範を克服し、社会での良い立場を犠牲にするのに十分なほど強いことができます。それどころか、主人公たちは弱く、一般に受け入れられている道徳に従っていることが判明しました。

チェーホフによって定められた主なアイデアは、社会法に従って、人がどのようにして高くて明るい気持ちを殺すことができるかというアイデアを明らかにします。誠実さは幸福を保証するものではなく、幸福は幽霊のような愛の感覚のように見え、跡を残さずに去ることができます。 19世紀の終わりに社会の代表者を示した作家は、社会システムの構造そのものについて文章を発表し、愛のような個人的で深い感情の中でさえ人々が彼らの欲望を表現することを許しません。

出力

A.P.を構成するものチェーホフ？短編小説は、幸福の到達不可能性、人間の弱さ、愛の哲学の問題を浮き彫りにします。キャラクターが曖昧であるため、作品は矛盾的で曖昧です。登場人物と状況の二重性は、読者に登場人物のイメージと行動を反省させ、主観的な評価を与えます。
ここでの著者の立場はマークされていません。著者の言葉がアレカインの口の中に埋め込まれていると想定することができ、それからA.P.の態度をほぼ判断することができます。チェーホフの登場人物。それでも、作品のフィナーレは開かれたままであり、読者に自分の作品をストックする機会を提供します。

「愛について」-これは物語であり、愛はいかなる法律にも従うことができないという読者からの警告です。