物語の主人公であるマルタの28歳のデンマーク人、ラウリズブリッゲは、貴族の最後の代表であり、完全な孤独と貧困の危機に瀕しているパリにいます。彼の観察は今、パリでの追放者の生活に焦点を当てています:避難所、貧しい人々のための病院でのクロロホルムのにおい、路面電車の騒動、貧しい人々、何かを売ったり、通行人を無料でいたずらしようとしている-人々はすべての人の屈辱的な貧困に負けます個性、自分の人生を生きてはいけない、「自分の死」で死なない。何世紀にもわたって蓄積された知恵である人類の精神文化の全体的な経験は、マルタを決定し、周囲の現実によって彼に課される標準化に抵抗するのを助けることはできません。なぜなら、知識は主に人を取り巻くものに永遠に向けられており、自分自身ではないからです。主人公は、何世紀にもわたって人類は表面的で取るに足らない知識だけで活動してきましたが、それでも自分自身には謎を残していると信じています。この苦い真実の目をのぞく力を見つけた人は、彼の意見では、追いつくために何かをすぐに始めるべきです。それが彼がノートを書くために座っている理由です。彼の作品は霊的禁欲主義の行為です。マルタ自身も、この仕事がいかに圧倒的かを理解しています。彼の知識のハードパスは、人間の存在の本来の意味に光を当てることができる唯一の全体的な世界観の達成につながるはずです。そして死も。病気のマルタの死は、論理的かつ必要な人生の終わりです。一人一人がこの人生から生じる「彼自身の死」を持っているべきです。
マルタは人を知っており、自分の運命に直面している人をじっと見つめています。彼は、一人一人を他の人と区別する独特で特別なものにしたいと考えています。乞食や不自由の内面はマルタにとって非常に貴重であり、最も内側の意味のある意味と意味に満ちています。人を理解したいという欲求は、彼の個性から、個人から、そして特定のものへと進んで、必然的にマルタを危険な状態に陥らせます。本のページの記憶に刻まれた子供の頃の回想録、パリの活気のある印象-これらすべてが単一の主観的な核に張られており、すべてが特別な個性の色を獲得しています。
マルタは自分の個性を維持したいため、孤独に陥ります。彼は、すべての人が必然的に「マスク」として含まれる客観的な関係のシステムを認識し、彼自身のジェスチャーと言葉を口述し、したがって生きている自己を従属させます。マルタは、愛でさえ人間の真の自由を制限すると言います。概して、彼女は所有の情熱から自由ではないので、他の人の人生を征服したいという願望のためです。そして、愛とは、ある特定のフレームワークで、愛する人の期待と希望から愛する人の存在を囲み、ゲームの条件、愛する人の特定の行動パターンが追加されます。そのため、愛されたくなかったために家を出て、運命の選択肢を1つだけ受け入れたくなかった放蕩息子の寓話がマルタにとって非常に重要であり、マルタにとっては自分の近くにいる人々の期待と希望から成り立ち、自分の「私」に投票する権利を奪われたのです。放浪息子は、世界中をさまよいながら、他人の自由を制限しないような愛を見つけて、所有し、口述するための渇きに還元されないことを望んでいます。ある時、彼は彼女を神に恋していると感じているようです。しかし、この問題の解決策は幻想です。
小説の一般的な文脈では、このたとえ話は、「大恋人」の物語-ガスパールの切り株、マリアンヌアルコフォラード、親戚であり愛されているマルタアベロネによって反対されます。ここでは愛は投機的ではありませんが、生きていること、自己を否定することができること、人の存在を束縛することはありません。しかし、マルタ自体はそのような感情の内面の強さを見つけることができません。
一方では、マルタは人々から身を守ろうとすると同時に、彼らへの情熱的で貪欲な関心に満ちており、彼にとってより重要なのは思いやりです。彼は自己完結することはできず、彼の周りの人々は彼の参加に魅力を感じているようであり、彼らは彼の「視線を見ることを学んだ」ことを彼ら自身にリベットで留めた。したがって、マルタは、フロベリア人のジュリアンザストレンジャーズを、努力すべき理想として想起させます。彼にとって、そのような自己否定は自然なことであり、それは最高に育てられた隣人への愛に過ぎません。しかしマルタはそのような愛のための強さを見つけません。彼は彼を取り巻く追放された人々への参加でいっぱいですが、彼は彼らの中で見知らぬ人であり、デンマークの古い高貴な地所で彼の幼年期を過ごし、人々は招かれずに彼の意識に侵入しました、そしてこれは一つのことだけを引き起こします-恐怖。マルタの恐怖は多くの点で実存的なものであり、特定の何かに対する恐怖ではありませんが、世界を理解し、マスターすることができず、個々の瞬間を全体像に変えることができないことに起因する一般的な恐怖です。そのような良い目的のためだけに始められたメモは最終的には崩れ、計画は「ビッグブック」に具体化されていません。
小説に横柄なテーマが浮かび上がるのは偶然ではない。より高い目的のためにペンを取り上げると、マルタは意図したことを実行することができず、彼の人生を人類全体、自分の家族、そして最終的には歴史と結びつける力がありません。彼は夢と記憶の世界でどんどん閉じて、過去は彼の意識を完全に征服し、過去の記憶は性急な神経ペンで彼を導きます、そしてこれ以上のパターンはなく、より高い値はありません、世界は意識に侵入する招待されていない絵画と画像の列です、相互接続、断片化、矛盾。これらのフラグメントを1つのキャンバスに結合し、詳細を確認するだけでなく、独自の特別なビューを開発し、全体性を与え、無限の世代の連続であなたの場所を実現することを学びます-これは、マルタ・ラウリッズ・ブリッゲが完全に理解しているタスクですが、彼にとって不可能であることが判明しました。そして、これが痛みを伴う内面の不一致の理由です。しかし、音符の一般的な調子は、精神的な衰退、アーティストの失敗、死の存在の元々の恐怖という悲劇的な物語の哀れみに限定されません。ここでのタスクは、別の人間の運命のすべての苦味を伝えようとするだけではありません。マルタがなんとかして読者に明らかにすることができなかったもの、つまりノートから統合された芸術作品を作ることは、いくつかの特定のスケッチで別のエピソードで見事に成功し、彼の放浪生活が直面している人々について話しました。ここでマルタは、ナレーターの真の才能である素晴らしいスピーチの贈り物を獲得します。挿入短編のIvan Kuzmichのように、マルタは数え切れないほどの富の所有者です-貴重な秒と分、彼はそのような喜びで思い出し、説明し、真の習得の極みに到達します。