マヤコフスキーの詩の中には、「重い」比喩、あいまいな画像のために、解釈が難しい場合があります。リテラグルチームは、彼の作品の1つに「対処」するお手伝いをします。
創作の歴史
1912年、マヤコフスキーは「夜」と「朝」の詩を作成しました。このとき、詩人は精力的な活動に従事していました：ギルドオブギルドのメンバーと一緒に、彼は展覧会や組織的な読書に参加しました。彼の最初の詩は、未来派の作品が発表された暦「公衆の好みに直面する平手打ち」に登場しました。
マヤコフスキーは彼の初期の傑作で、芸術の目的に関する彼の見解を表現し、古典からの逸脱を提唱しています。
ジャンル、方向、サイズ
マヤコフスキーの詩は1912年に書かれたもので、当時の詩人は革命の問題にまだ夢中になっていないため、孤独、都会の喧騒、誤解の音がテーマになっています。著者はロシア語の規範に古典的な預言、隠喩に反対します。これらすべてにより、詩の方向性、つまり未来派を決定することができます。珍しい画像、しゃれ、言語実験は、詩の古い詩の法則に抗議したいという欲求を示しています。しかし、作品は初期の歌詞に属しているため、スタンザに分かれており、韻があります。
詩はdactylによって書かれ、3つのquatrain、韻の十字架で構成されています。
画像と記号
各段落は、特定のトピックを明らかにする画像で満たされています。最初のクワトレインでは、叙情的な主人公は夕暮れについて話します：「そして暴走する窓の黒い手のひらに/彼らは燃えるイエローカードを配られました」。しかし、彼の前任者とは異なり、夜のマヤコフスキーは神秘的で神秘的なものではなく、欲望、放浪の具現化だけを見ます。最初の2行は、ギャンブルの家のイメージを作成します。「緑」は、遊技盤を表しています。マヤコフスキーは社会のトピックに取り組み、永遠の質問を投げかけます（人生はゲームです）。
2番目のスタンザは、非人間的な群衆を表しています。主人公は人を見ません、彼の前には魂のない「大通りと広場」だけがあります。彼らはすべて同じルールで生活しているので、この社会の逸脱は奇妙に見えます。叙情的なヒーローはそのような環境で孤独を感じます。 「彼らの腕輪を彼らの足に結びつけた」という表現は、彼の行動の自由の欠如、孤立を象徴しています。
3番目のスタンザも群集に捧げられています。叙情的な英雄は社会を「雑多な髪の速い猫」と呼びます。彼の意見では、町民は精神的な発達を必要とせず、娯楽を切望するだけです。この群集は、マヤコフスキー自身のパフォーマンスに来る人々と比較することができます。 「ドアの引きずり」、彼らは楽しみのために行き、美しさを理解するためではありません。
最後のスタンザは代名詞「I」で始まります。叙情的なヒーローは彼自身にすべての注意を引き付けます：群衆の「呼び声の足」は彼に不誠実な笑顔を「押しつぶし」させます。この嘘の世界では彼は一人です。群衆のイメージは、容赦のない野生の獣と比較されます。主人公は彼の周りの世界との共通点を見つけることができず、誤解は彼の周りの統治です（「アラプスは笑った」）。
テーマと気分
詩は絶望、絶望感、あこがれに満ちています。主人公は、彼を取り巻くこれらの「動物」を修正することは不可能であり、彼は常に住民の中で見知らぬ人であることを認識しています。彼は彼らの下品で野生の生活を軽蔑的に観察します。
作品では、詩人はマヤコフスキーの作品に繰り返し反映されているトピックについて議論します。
- 詩人は社会の話題に触れます。彼の叙情的なヒーローは、開発ではなく娯楽だけを求める甘やかされて育った群衆を見ています。夜はロマンティックな外観を失い、マヤコフスキーではそれは欲望と放蕩を象徴しています。
- マヤコフスキーは孤独の話題についても論じている。叙情的な主人公は、この普通の人々の社会では余計に感じ、その中で場所を見つけることはできません。彼には行き先がありません-同じ「マスク」はどこにでもあります。
- 自然のテーマはマヤコフスキーの作品の不可欠な部分です。多くの未来派の傑作は、環境のイメージを持っています。この作品では、彼は繰り返し自然に目を向けています。「雑多な髪の速い猫」、「オウムの翼」、「呼び声の足」。叙情的な主人公は動物と群衆を比較し、その野蛮さを示します。また、作品自体の名前は自然現象を表しています。この世界では、すべてが密接に結びついており、人は環境から切り離せません。
本旨
マヤコフスキーはこれらの馬鹿げた言葉を使って、未来派のスキルを実証するだけでなく、社会に彼の本当の顔を見せようとしました。人々は娯楽に頼りすぎて、精神的な価値を失っています。人はいつもそのような環境で孤独を感じるでしょう。
芸術的表現の手段
特定のパスの使用は、未来的な詩の作成に貢献しました。
- ですから、隠喩のような文体は、作品全体で重要な役割を果たします。マヤコフスキーは、直接的で理解可能な表現を避け、読者に自分自身で考えさせる。 「夕焼け」という言葉の代わりに、作者は「遊び盤」-「緑」の代わりに「真紅」のみを使用します。
- マヤコフスキーも一種の比喩を使用します-換喩。彼は社会を「ブルバードとスクエア」と呼んでいます。彼の意見では、これらの概念は類似性に基づいて互いに置き換えることができます。そのような技術は都市を活気づけ、それを別の叙情的な英雄にします。
- テキストの重要性は比較によって再生されます。詩人は群衆を「雑多な髪の速い猫」と呼び、社会の不一致、永遠の大騒ぎを示しています。
- Epithets（「クリムゾン」、「ホワイト」、「ブラック」、「イエロー」、「ブルー」）は、実際のキャンバスを作成します。彼らは詩を復活させ、それにダイナミズムを与えます。
